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Photography n. How to be Hip n. It has been a fascinating experience in so far, observing our politicians and their response in times of crisis. Queensland premier Anna Bligh, has been heralded for her handling of the devastating Queensland floods and Cyclone Yasi, and her very success in dealing with these crises has made our Prime Minister pale into insignificance. There is a lot of be learned from these recent events: Why did Anna Bligh succeed in this crisis so much?

She was authentic, real, available, very very visible, and her mannerisms and even the fact that she wore jeans to press conferences made her look like a Queenslander - one of them. On the other hand, Julia Gillard came off wooden and scripted. Lesson in crisis communications: Trying to suppress real emotions requires a great deal of effort and is rarely successful.

Social Media sparked and accelerated the uprising in Egypt this month, and this new digital communication demonstrated its power during the Queensland floods and Cyclone Yasi last month. We are in the age of transparency. More and more this will be the case as Generation Y takes over the world - we've already seen it in Egypt. Some supporting statements that I have picked up of late: While crisis communications is changing in terms of platforms used and approach, the golden rule still hasn't changed: This timeframe is even more critical today.

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This kind of page is pretty involving. Hasta posó conmigo en el andamio. Diego pinta al miserable "Entrevistado por los reporteros. Estaba a mi lado. Cantinflas dijo lisiado del sector de los que si realmente yo había blasfemado contra la Vir. Si Cantinflas se halla en el mural es en calidad de su in- discutible significación en el moderno arte teatral.

Pero no se permitió que la agitación contra De manera que cuando llegué a la parte del mural mi pintura se desvaneciera. Hacer este inesperado cambio. El boceto de los monos gigantes. En realidad. Luis Moría Martínez. Artista provocador. Si lo hicie. Se enojó hasta el arzobispo de México. Eso que ve usted allí no es sino una a los pobres.

Gracias a los mosaicos Cancinflas. Diego negó. Este ataque ha partido. Fíjese bien. En circunstancia para cometer un nuevo chantaje. Estos fragmentos de mosaico se empotraron en la pared. De la supervisión de este trabajo se encargó Enrique Valderrama. Los mosaicos de vidrio fueron un problema tam- El mural mide 46 metros de largo por diez de alto bién -recuerda Alejandro Prieto.

Para ello deformó algunas figuras y las puso en perspectiva. En las grandes ciudades nadie se detiene a mirar un mural. Todo mundo sabe cómo era Diego. Terminar el mural en esas condiciones resul- tó una verdadera odisea. La obsesión de Diego Rivera por Emiliano Zapata. No podía Faltar en el Insurgentes. Me puso Manrique.. Y miren -señala el mural-: Enrique Valderrama. Diego con. El ción. Años después.. Pero el retrato de Val- "Por cierto. Los muralistas ya habían trabajado en ese verde porque decía que yo estaba verde de envidia. Adelante del rostro enorme de un diablo de postorela. En esa misma exposición.

La concepción axial. Cantinflas instaló un estilo que reproducía. Regresó cómico de México: Don Cherna esta. A sus continuas filmaciones y al manejo de sus puesto. EL señor fotógrafo. A partir de Cantinflas filmaba una película al año. Todo el Teatro de los Insurgentes. Pero Don Cherna lo convenció. Mario Moreno. Si yo fuera diputado y. EL siete machos y EL bombero atómico. Le hizo ver. Le puso el teatro a su disposición para que idea. En filmó EL supersabio y EL mago. Luego de diciembre de Tata Nacho yTin Tan.

Le ofreció un sueldo que aunque no signifi- empresas. Desde esos años treinta Cancinflas se convirtió en acontecimiento. Le habló de la necesidad Prieto. Don meses de actuación en el Iris. Seki mo teatro. De cualquier forma no hubiera po. Se fue a la Sala Chopin a reponer su éxito de camerino del Insurgentes. Un tranvía llamado deseo. Dos afíos después. Panorama desde el puente.

Y Mario Moreno aceptó. Quien sí se quedó por supuesto en el Insurgentes Durante los ensayos de Yo Colón. Eran tiempos Como asegura hoy Pepipo. Ras no respetaba ni su propio libreto. La tituló Yo Colón. A punto del estreno. Pero como sucedía en las películas y en los responsable del teatro. Robledo había sido su escritor sobre la marcha puntadas y chascarrillos.

Montes de Oca y cidad para improvisar. En eso felices: Las c hicas fueron convocadas profesionalmente.. El MAR. A LAS Su escena a Ernesto Finance. Cantinflas se hizo cargo de primera coreografía. Empezó a trabajar Martha Graham.

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Cuatro largos periodos que han acompañado el crecimiento de nuestra ciudad y los cambios fundamentales. Tata Nacho yTin Tan. Impulsados por la fe entusiasta de Salvador Novo. Le habló de la necesidad Prieto. Todo mundo sabe cómo era Diego.

Ahora vive y erabaja en Keys Arenas. José Limón y ya un artista respetado en el medio. Aunque también se dio crédito de director de coreógrafo en la Academia de la Danza Mexicana. Keys Arenas era danza con maestros como Ana Sokolow. De regreso de la escuela del Ballet en la revista desde el primero de diciembre de En un momento culminante de su carrera. Guillermo Keys Arenas se encargó de la coreografía de Yo Colón. Con su equipo de constructores y tramoyistas. Tenía un cuerpo de baile compuesto por 18 bailari. Los ensayos se iniciaron ca.

Prieto no Moreno. Estaba decorados. Como en sus películas: Estaban Amparo Arozamena. Alberto Cata- pronto por hermosas nativas. Matty Huitrón. Don Chema y Doña Queta revisan el vestuario que diseñó Valdiosera.. María diosera. Y al referirse al vestuario de V al. Rafael Solana. Modal' ONo.. Oración caribe y el Charleston.. Sofía Alvarez histórica". Los potentes reflectores Pepipo. Codo boleto. La noche del ciones sobre Yo Colón.. El Pollo Jiménez Ramiro Diego. En junio. Figuras del cine.. Se anunció que a la función inaugural..

También estaban "la concurrencia habi- tual de los cocktailparties. Rodríguez Lozano. Se espera.. Insurgentes de abril. Lew Riley. No fueron ellos. Adolfo Ruiz Cortines. Firo Best. El bolero de regreso de Cantinflas en un nuevo teatro entrada costaba lo que entonces se consideraba una modernísimo pero lejanísimo generaron una barbaridad: México y puede realizar aquel viejo. Desde la noche del estreno. Tiene la oportunidad En el programa de luj o. Por si la local: Rodolfo Usigli.

Todo giraba en torno o naban en las afueras del coliseo para ver llegar a las "El Teatro de los Insurgentes. Canrinflas-Colón criticaba el agrin- gamiento den uestra vida social y echaba porras univer- espués del discurso inaugural pronunciado sitarias. No hay quinto malo Sueño inauguro lo estatua de El acto primero tenía siete cuadros.

Y Cantinflas-Colón respondía: Un Cantinflas boleriro de la ciu- dad se echaba a dormir y se sofi. En la segunda mitad de ese mismo cuadro. Colón en Poseo de lo iniciaba con Colón en tiempos de Don Porfirio. Luego seguía: Se rapaba entonces con un gringo perdido en las calles de la ciudad. Y cuando el gringo se negaba a pasar por la Amar- gura..

Alejandro Carrillo.. Por mi raza hablard. Para En el primer cuadro. El asombro por lo escenografía y los risos Ceremonia inaugural. Paseo de la Reforma. Se levanta el telón En el segundo cuadro. Uno de ellos decía: Cantinflas-Colón descendía del monumen- to y acompañado de un gendarme empezaba a reco- rrer la ciudad para verlo roda. Cantinflas-Colón respondía: Cantinflas-Colón volvía a su pedestal y lo encontraba embadurnado de anuncios de roda clase. Se real. Montado en el pedestal para ver pasar el desfile del Día de la Raza y transformado en el personaje.

W lu noettQ clt En el gran cuadro "Ofrenda a los dioses" sorprendía la coreografía de Keys Arenas y el decorado de Julio Prieto que aprovechaba. En marinos. Wa deJ Teatro. Cantinflas-Colón se ponía a pasar revista a sus En los tres primeros cuadros del segundo acto.. Cantinflas vacilaba con la moestra Amparito Arozamena. Ahí también menudea- na.. En "Por una sociedad con clases. Pero éste es muy viejo. El del dominó es el que sigue: Ruiz plantaba el toreo en el nuevo continenre y capoteaba Mario Moreno consigue un triunfo exuaordinario.

Hicieron rui- Nueva York. El huaracha- zo a través de los siglos. Se hacían ondear ban- deras de los países americanos. Aunque algunos pusieron peros o serias objeciones. Acosado por los periodistas y tal vez por sus El de los peros fue el cronista Armando de María y amistades políticas. Seguía Ofrenda a los dioses o de eso pido mi limosna. Es un gran triunfo del teatro sado a Mario Moreno. El final era apoteósico. Pero las críticas a Cantinflas se acrecentaron du- tración que. Con su verborrea característica. Jor- CantinAas- Colón discutía con los Reyes Católicos y los convencía.

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Las gacetillas promocionoles en lo prenso eran de puros chistes. Estoy cierro de que yo tampoco traté de intervenir en sentido alguno. El 19 de julio de Cantinflas ya no intereses interesados que persiguen. Las funciones de Yo Colón terminaron o teatro lleno. Pues como le iba diciendo. Y el final de la temporada. El cuadro final.

Mario Moreno respondió a los ellos se puede decir y yo francamente estoy muy agravios con una carta redactada en Cantinflas: El montaje había costado. Los coreógrafos eran importantes: Anna Sokolow. La hora soñada. En septiembre. Gui- vos: Se pretendía que la gran atracción fuera Henry Salvador. Después de Armando Calvo. Santiago Galas y Moisés Cosí o. Luis Mariano. Se llamaba Viaja el amory estaba escrita por dos viejos libretistas de CantinElas: Francisco Benftez y Luis Echeverría.

Se intentó entonces. Por la gran sala desfilaron difícil trasladarse hasta TinTan. En la función inaugural de gala. No era por ahí. Julio Prie- to como escenógrafo. G uillermo Keys como coreógra- fo. Era imposible. En ella trabajó mucha gente del equipo de Yo Col6n: Carlos León como dialoguista.

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Amparo Arozamena y Amparo Garrido como ac- trices. Julio Jiménez Rueda. El rumbo se volvió populoso teatro de revista. Don Cherna se dio el merecido gusto de aportar Los intereses creados no llegó a octubre. Gracias a varios programas de la marzo de Don Cherna ya era conocido profesionalmente había dado el gustazo de presentar algo suyo. Por el Insurgentes empezaron a desfilar las grandes figuras del teatro frívolo.

Romney Brent. La obra se mantuvo en cartelera de junio a octu- Rodolfos célebres: Echeverrío y Usigli. Miguel Córcega y Luis Ara- personalidades.

Se pensó entonces en un director también: T ony Carbajal. También eran Insurgentes. En el reparto estaban asistiero n. La comedia se llamaba La casa de té de la luna El estreno. Con La casa de té de la luna Después de que el teatro permaneció cerrado du. El Güero Benítez. En realidad gón.

Rodolfo y ]ano es una muchacha. Lo obro fue celebrado con uno gran placo que de agosto y era una adaptación del dramaturgo J ohn Actuaba en el papel protagónico la española Rosita obsequió lo Federación Pauick -el mismo de Corazón arrebatado que montó Díaz Gimeno. En su primer éxito. En su telecomedia dominical.. Casa de la Risa de las hermanitas Blanch en Doña Prudencia Griffel. Se ellas de publicidad.

La renta no era excesiva. Hicieron clic de inmediato. Lucy Gallardo. Era ne. María Teresa Rivas. Allí fue -lo reconoce ella misma. Estaba frío el Insurgentes. María Teresa Rivas se la Compañia de Comedias que había debutado en la Promotora incansable y eficaz de los trabajos de su consagró octoralmente. María Elena Marqués. Rita Macedo. Don Cherna le concesionó ese tipo de teatro. Andrés Soler. Estados Unidos.

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Con el gancho publicitario de anunciar que la co- media policiaca de Agatha Christie estaba triunfan- luego vino Manolo tilo. Con eso produjo su primera obra: Testigo de cargo. La telecomedia de Manolo Fdbregas. Carlos Ancira y el padre de Manolo: La fiesta de res que debían ensayar. Silvia recordó después el éxito arrollador de la pieza gundo montaje: Horas desesperadas de J oseph Hayes.

Ligó otro éxito con gentes un largo t iempo. Eligió Divorciémonos. La escenografía segundo comedio policiaco Testigo de cargo sobrepasó las cien funciones Marta Mijares. ISalJ COt. Lo hicieron otros empresarios. Horas ceremonia de la develación de placas en cada centenar lado de Nadia Haro O liva durante representacio- desesperadas fue lo de funciones cumplidas por una obra..

S I'Rf: En El baile. Puros llenos. Manolo montó seis obras. Luego se trajo de España a Amparo Rivelles para cena de teatros nuevos en la ciudad de México.

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No todos taquillazo español de los años cincuenta: El baile de funcionaban como el Insurgentes. Sólo tres En Eligió para ella un durante el régimen de Adolfo Ruiz Corcines. Arsénico y encaje. A fines de se había inaugurado ya una do. Lo a lto comedio se alternaba con lo comedio policiaco. Y en seguida convenció a Marga Unidad Artística y Cultural del Bosque construida López de saltar del cine a las tablas. Las dos pri. Edgar Neville. Prudencia Griffel y Fanny Schiller. Menudeaban los elogios. El pequeño caso de Jorge gentes. Sobre todo de los dramaturgos mexi- canos por desdefiar las obras nacionales.

Al reconocerlo así. La escenografía de Julio Prieto y gran consentida de De pronto. Estreno tras estreno. El gos mexicanos que estaban muy por debajo de Edgar Y tronó. Se corría la voz en cada uno de sus trabajos. Aunque Magaña nunca entregó terminado el tercer pero el montaje. Wilberco Cantón escribió: El blico fue gélida. Manolo decidió ga de las salas pequefias como La Capilla y El Caballi- apoyarse en las grandes to.

Como presidente de la Agrupación de Críticos de Teatro. Fóbregos también organizaba lanzamientos de jóvenes como Anobel Gutiérrez. Y volvió a exclamar: Roben Lerner del éxito.

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Audrey H epburn. Ler- Lla dama. Mi be. Esperanza Iris donde se mantuvieron de mayo a julio Aquí la disfrutan Kitty de de Pero U ruchunu se portó mal. Lerner y sus socios norteamerica- Wilberto Cantón C ualquiera pensaría que Manolo ganó mucho di. Subey baja para dos de William Gibson. Carlos Prieto aseguraba que Salvador Novo se otros productores. Primero fueron Luis de Llano y René Anselmo. Atentado al bar. Melocotón en almí. El gato encerrado.

El director era el Rom. Lo escenografía. Lo acompañan. Camino o Romo.

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Wolf R uvinskis. El trabajo lo hi. En Camino a Roma fue la primera vez en seis des. Luis de Llano y de operación presidido por el licenciado Rafael Lebri. Así se productores aprovecharon la estampida de Lew Riley La primera gran comedia levantaron en la ciudad: Ambos descubiertas en la construcción del Insurgentes. Fields y David Shaw. El canto de la cigarra.

Se estrenó en febrero y permaneció hasta mayo. Se anunciaba trascendente en las salas del Seguro Social. Teatro Julio Castillo y Teatro Orientación. Con la colaboración vaba en los papeles principales a Armando Calvo y actriz. Actuaban también: Jacqueline An. Benito Coquet. Para darles vida se creó un patronato Don Cherna. En Bellas Artes y en el Iris. El libreto era de Herbert y Dorothy productores. La pelirroja fue el primer golpe de taquilla del año Hubo entonces. René Anselmo. El cambio en el elenco a Mapy Cortés. Los años sesenta: Por teatros no faltaba. El canto de la cigarra duró sólo el mes de junio.

Montaje de alto cia hoy Teatro San Jerónimo. Montó Trampa sus montajes. Del cine y del teatro Bautista -como había traído antes a Amparo Rive- españoles. La maestra milagrosa de William Gibson.. Aurora Bautista. Manolo lles.. La abrieron Bob Lerner y Ernesto Alonso. Un diseño de escenografía -explica. Yo hago lo que el director me pide.

Manolo se dedicó a producir comedias extranjeras en la Sala Chopin. Manolo regresó de paso al Insurgentes en Con esta obra de. Sólo en esta obra y en Gedeón nio López Mancera. Manolo ligó dos comedias: Gogy magog. Joaquín surgentes: A veces el director no entiende y se complica. Luego trabajó con Julio Prieto y Anto- El carrousel del amor. Antón había empezado ha. Y explica su modo. Y "Pero no las copio. Por fin.

Marga López. Aquí las hacemos mejor. David Antón ha construido ciendo escenografías "en foros chiquitos -dice. Con eso yo hago diez. Lew todo México". Las fascinadoras. La comedia tenía mado ya la Viridiana de Buñuel. Roben Lerner. El Insurgentes empezó a funcionar entonces con un Rafael Solana la llenó de elogios.. Enrique Rombal. Lo que si vio "todo México". La actriz triunfaba en el cine. Sonia Infante y se convertiría en roda una revelación en el género: Luis de Llano.

El productor era Jorge Landeta. El programa de Ese año también llenó el Insurgentes Amparo Ri- lujo que circuló en el Insurgentes el día del estreno. Ramiro Orcí y Salvador Zea en un momento graciosísimo. Se diría que el teatro de Don Cherna adquiría. Silvia Pinal. Los bocetos de Reyes Meza hacen recordar su estupendo trabajo de escenografía y vestuario.

La femi. En un burro tres baturros.

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Morena clara definía: Desde luego estaba muy bien acompañada: Lucy G allardo y Enrique Rambal habían convertido. En siguieron desfilando por el Insurgentes viejos y nuevos productores: Rafael Banq uells. Lo notable fue la participación de un gran escenógrafo del cine: Manuel Fontanals. Llegaba a de Dolores del Río. Intimas enemigos. Lew Ri- ley.

Pero el Insurgentes no ha gentes: Intimas enemigas: Banquells preguntó: Bob Lerner y Lew Riley se repartieron las tempora- das del Insurgentes durante Basurto estrenó en el Llopis y Alfonso Paso. Aunque se llenaba el teatro. Se daban funciones los do- En la alternancia se llevaron el año las comedias mingos a las doce del día. Lo triunfaba con Ignacio López Tarso en Mi querido consiguió a la primera.

Con la comedia norteamericana No me manden flo- res. Querido embustero de Jera- me Kitty. Sólo dos actores. Robert Lernery. T arnbién llamó la atención una Zapatera prodigio- sa de García Larca. De Carlos Llopis. Guillermo Orea. Mary de Jean Kerr. Con Aurora Bautista se despidió Lerner después de una decena de exitosos montajes. Combinó comediógrafos espafio- les como Miguel de Mihura y Alfonso Paso.

Los directores de lo que parecía una compafiía estable eran Luis de Llano y Rafael Banquells. Fue un buen afio para Lerner. Para divertirse. Lerner empezó con La Luna es azul. Mauricio Garcés. U n solo escenógrafo: David Antón. Pura comedia. En este montaje. Lerner llamó entonces a Enrique Rambal para que dirigiera y actuara Mary.. Actua- ban: Jacqueline Andere. Todo fue para Roben Lerner. Años después Tía Mame se convertiría en una sonadísima comedia mu- sical también aplaudida en el Insurgentes con Silvia Pinal.

Angélica María. Lee inspirada en la novela del norteameri- cano Patrick Dennis: Tía Mame. Arturo Coba. También actuaba recogían la tradición de la revista política mexicana: Ciangherotti Jr. La segunda. Aunque no La primera. Planteaba un reto. Locos traba. Lerner abría un color. La escenografía -sorpresa. Ese sí fue un acierto en todos los sentidos. Luis Reyes de la Maza escribió: En el foro se las La obra. La madre Federico. La pieza. Se empezó con la sorpresa de una reposición. Dos grandes d ramaturgos visitaron.

Ca rmen Montejo y Ramón sacudía la polilla María Con esa. Con su gran experiencia adquirida en los teatros del Seguro Social. José Solé visitó el Insurgentes para dirigir Los zorros y hacer debutar en teatro a Arturo de Córdova. A todos les fue muy bien. Darío Niccodemi. Reyes de la Maza. También Amparo Rivelles. No te quedes en mi obra en la estu. Los zorros.

José Solé dirigió la gran obra de Lillian arredres [. Emilio Car- za interpretativa. Con producción de demuéstralo también en mi obra.. Grotowski se presentó en el Foro de los hijos de Don Chema. Gurrola teatro que se vio ese año en el Programa Cultural de la había estrenado en el Xola Los motivos del Lobo. Semanas antes. Harold Pinter: El retorno El estreno de Los zorros ofreció un poderoso atrac.

El pais se hundió en la tragedia de Tlarelolco. En El Garcés aquí en Vidita al hogar. Del mexi- Al final del año regresó también Mauricio Garcés cano Alfonso Anaya, célebre por sus com edias vode- con Vidita negra. El quelite. Había de todo: Castro y Borolas. Los años setenta: Dueña y señora, adaptada al as salas que vio nacer la década de los setenta México de "época actual", con escenografía de un fueron motor importante para el desarrollo del hombre de la televisión: Se abrieron Con tres cómicos popularísimos, se estrenó en el Polifórum C ultural Siqueiros, El Galeón de marzo de Ensalada de locos: Y en septiembre, con!

Silvia Pi nol abarrotó lo salo con Mame. El reloj de locales como Contigo, pan no y el Teatro de la Nación. Ro bert Thomas. M ientras Ma- so, figura aprecíadísima gracias a las pantallas chicas, Hermanos Zavolo. El Insurgentes inició la década de los setenta bus- La televisión imponía su régimen. Contigo, pan y cebolla.

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Contó, lo que fuera. Doña Queta la compañera. Sin embargo. Don José María D avila. Salvador Novo asistió al estreno María. Los idiotas no. Hasta escribió una carta. José el intento salió bien. Se apagó su vida. José María El Pepipo y Marcial. Enriqueta La Baby. Y siguió. La sala del Insurgentes era la sa la de su propia ca sa. El hombre de la Mancha. Sergio Corona y hasta lasTres Conchitas: El In- El éxito de Mame fue enorme y significó una res.

Y en mayo se tradujo y adaptó del ita. También producida por Robert Lerner. Esto no se entiende muy bien. Para mí fue como una escuela porque tuve que aprender a manejar otro espacio. Silvia se las tura como director. Mame se prolongó hasta febrero de Nancy hizo tratos con Irma Serrano. Habían pasado once años desde Irma la dulce. Nunca pensó dirigir ahí. Y no hablo sólo de la parte técnica. Implantando récord de permanencia en el Insur- gentes. Hoy recuerda con nostalgia el montaje espectacular de La casa de té de la luna de a- gosto.

Ahí comencé otra aven. Aquí da indicaciones a Rogelio Guerra y a Silvia para dirigir en el Insurgentes.